如今娱乐产品愈来愈多，大众娱乐消费习惯趋向短平快，虽然大众的部分注意力被分流到短视频或者游戏直播，但长视频仍保持一定市占率，而且随着近年精品剧频出，相对拉回了一些人群的关注度。

普通观众追剧的心理诉求较为固定，要么是希望看完剧在人生道路的某方面能有所收获，要么是看剧过程中能纾解现实生活的压力、补充能量。前者偏向影视作品的内涵思辨性，后者偏向影视作品的感官刺激性。其实，两者并不冲突，有些剧甚至做出了不错的融合。

而那些用视听语言调动大众嗨点的剧，也可统称为下饭剧。近期热播并取得不错成绩的《兰闺喜事》《鹊刀门传奇》《云之羽》，都属于该范畴。事实上，随着影视行业发展和传播媒介更迭，下饭剧也在不断进化。从流行于电视台端的古早情景喜剧，到网络端走红的多元化题材下饭剧，既能窥见行业轨迹，也能带来创作启发。

题材单一变多元，折射行业发展

下饭剧在国剧长河从不缺席，而且是出现较早的物种，只不过彼时的名称并不叫下饭剧。在电视台占领大众遥控器和娱乐生活的时代，以一集为单元结构且体量较大的情景喜剧，堪称下饭剧的鼻祖。

《我爱我家》围绕北京普通家庭的家长里短编织故事，也是早期国内荧屏上生活流、烟火气的影视剧代表。一家人虽偶有吵闹，但传递的家和万事兴主旨贴合了当时观众的审美取向。剧中主人公群像就像中国亿万家庭的缩影，妙趣横生的情节满足了观众对影视作品趣味性的追求。

古装情景喜剧《武林外传》不同于《我爱我家》走家庭题材路线，却也练就了吸睛法宝。同福客栈的掌柜、小二、厨师等一群人，以及与之产生交集的百姓或官家，因生活化的面孔使佟湘玉、白展堂、郭芙蓉等角色名字至今烙印在观众心间。以集为单元构建的故事，可以辐射较广的话题，也丰满了人物形象。看他们插科打诨不仅能获得开怀大笑的愉悦感，还能通过一些金句台词学习到人生道理。

《家有儿女》讲述重组家庭的幸福温馨故事，父母和儿女的代际关系富有现实意义，而两代人斗智斗勇的日常相处真实有趣。《爱情公寓》则聚焦大城市里住在同一屋檐下的年轻人社交，他们会斗嘴也会相互扶持，给予对方温暖。

可见早期的下饭剧已涵盖古装现代题材，角色身份标签迥异，并开始融入一些与当时社会相关的议题和家庭教育、职场爱情等具有普世意义的话题。尽管内核有别，可这些下饭剧都有个共性：基于情景喜剧的定位，调性轻松愉悦。

除了情景喜剧，早期的下饭剧还包括一些经典老剧，因为在新时代娱乐语境下，经典老剧蕴含的底蕴价值值得反复观看、咀嚼咂摸，让后人获得精神层面的满足感。比如常看常新的《甄嬛传》《还珠格格》《情深深雨蒙蒙》等。

互联网还未兴起时，这些题材较传统的剧支撑起下饭剧的阵营，丰富大众的业余谈资和娱乐刚需。互联网时代来临，推动影视行业变革，迎来井喷的网剧为下饭剧孕育了新的生长土壤，裂变出更多面貌。

近年在网络端走红的《双世宠妃》《传闻中的陈芊芊》《国子监来了个女弟子》《最好的我们》《我的巴比伦恋人》《变成你的那一天》《快把我哥带走》《破事精英》《庆余年》《司藤》《延禧攻略》《卿卿日常》《苍兰诀》《星落凝成糖》等多类题材，都可归为广义上的下饭剧。

从题材来看，涵盖古今甜宠、青春校园、都市言情、轻喜剧、宫斗宅斗、仙侠、大男主大女主等。这些剧摆脱了严肃题材的沉闷厚重底色，依托较轻盈的剧作基石主打通俗化路线，因此能起到不俗的下饭效果。尤其杂糅了轻喜元素的剧作，更会被剧方贴上电子榨菜的噱头来宣传。

《变成你的那一天》《苍兰诀》都植入了男女主的性转设定来制造笑果。《传闻中的陈芊芊》《司藤》一个注入穿越后的女尊概念，一个是在奇幻悬爱故事背景下的大女主与忠犬故事。《延禧攻略》《知否》则是用宫斗宅斗牌，营造爽感和治愈感。《最好的我们》《致我们单纯的小美好》以校园和社会两大主场景插入成长议题，还原蓬勃无畏的青春时光。

最近播出的《兰闺喜事》《鹊刀门传奇》《云之羽》，前两者属于视频平台布局的喜剧厂牌剧目，午间播出时段和短小的内容体量，书写了下饭剧进化后的新样貌。《云之羽》则把古代派系尔虞我诈的争斗与人物逗趣日常结合，调和出张弛有度的叙事节奏。归根结底，互联网触发的圈层受众的出现，衍生了下饭剧的题材多元化。

下饭法宝，蕴含的创作启发

下饭剧的演变轨迹，某种程度上折射影视行业发展历程，与产业链秩序和制作模式转变有关。从近年热播的各类题材下饭剧中，能看出剧集的几大成功要素，并获得一些创作启发。

下饭剧自带合家欢或低龄化的调性，根据不同题材的主要受众可大致分为全民大众和年轻人。因此，演员要么具有一定知名度和观众缘，要么凭借人气积累了一定的粉丝基数。重点是，剧方在选角时需考虑演员是否能消化带有显眼包属性的类型角色。

比如《云之羽》的金靖、张凌赫饰演的宫门姐弟经常发生小学鸡斗嘴的搞笑场面，尤其前者演的宫紫商几乎承包了全剧的大部分笑点，成为网友追剧的一大动力。《卿卿日常》的白敬亭充分发挥北京人嘴贫的特色演活了男主。《苍兰诀》的王鹤棣在处理反串女主的戏份时，表现出可爱呆萌的强烈反差。

《兰闺喜事》的刘琳属于用演技精彩诠释了搞笑类角色，让观众入戏，李嘉琦则属于喜剧人与下饭剧精准匹配，驾轻就熟制造捧腹效果。《鹊刀门传奇》直接由喜剧鼻祖赵本山扛旗，带领赵家班人马呈现了立意与时俱进的下饭剧。

合适的选角只是下饭剧拉近与观众距离的因素之一，在内容和表达方式上与对应人群接轨，是下饭剧成功的另一个关键。简言之，就是剧集要能提供一定的情绪价值，或击中大众审美或契合网生代审美。

比如网络安全题材剧《你安全吗？》，用寓教于乐的形式向大众科普网安知识，消解了题材原本的枯燥性和跳出说教套路。主角团的互动，尤其是男主男二作为程序员高智商但又略带中二的人设以及碰撞出的化学反应，和与恶势力智力博弈、坚守正义的价值观，既高燃又下饭。

奇幻爱情剧《我的巴比伦恋人》用反穿书设定来搭建剧作世界观，人物因信息差拉满的笑点，沙雕画风相当解压。同时多对CP不仅为当下年轻人烹制了各种爱情代餐，还借由人物故事传递出发人深省的观点，令人观看过程中欢乐又收获启迪。

都市剧《警察荣誉》《欢迎光临》，通过生活流的叙事方式关照现代人，不用强情节来博眼球，而是从心灵疗愈层面用润物细无声的方式给予慰藉。派出所民警的工作与生活日常交织、刻画细腻人性，破除平民英雄的高大上脸谱化。底层职场人打拼在大城市立足的不易，引发共情。

男频剧女频剧的下饭法门，在于人物智商在线烘托的爽感。《庆余年》男主的逆袭路径写满励志，看得人酣畅淋漓。《星落凝成糖》女主善恶双生花的设定和男主分身开启的N段情缘，甜虐中夹杂着爽。

此外，随着近年视频平台加重对喜剧领域的布局，比如腾讯开设了板凳单元、爱奇艺有小逗剧场，这些特定题材的厂牌为下饭剧储备了弹药。而依托视频平台的下饭剧，具有鲜明的网感特质，遵循精准匹配的创作模式。

即：项目主控方会针对圈层受众的喜好打造垂类细分剧。这些年出现的甜宠、校园、青春、轻喜剧等多元化题材，就是在不断演变的行业背景下应运而生的产物。平台方生产的下饭剧，头部腰部皆有，根据不同题材和级别会有对应的配置。

近年下饭剧冲出不少黑马，从侧面反映了下饭剧撬动大盘的不俗潜力。如《传闻中的陈芊芊》《苍兰诀》都是以小博大的代表，足见下饭剧突围关键是优质和新鲜的内容。

其实，任何一个剧种的发展空间，都离不开行业大环境和社会对大众审美的重塑，下饭剧也不例外。比如有的剧笑点尴尬被网友吐槽，就是创作思维没有及时更新的反例。敏锐洞察时代变化和捕捉大众审美风向，才能站在潮流前列，找到下饭剧有效的进化路径。